论张大千泼墨泼彩的本土渊源及其对“西方影响论”的回应
本文针对海外学术界普遍将张大千晚年泼墨泼彩风格归因于受西方抽象表现主义影响的观点，提出反驳与重释。通过梳理张大千艺术生涯的阶段性发展、其本人的多次公开申明以及中国绘画史上“泼墨”传统的内在脉络，论证其泼墨泼彩技法虽在形式上与西方抽象表现主义存在视觉相似性，但其
泼彩
张大千泼墨泼彩技法演进中的文化隐喻与象征表达研究
本文系统梳理张大千泼墨泼彩技法的演进历程，深入分析其艺术创作中文化隐喻的转化机制与象征元素的意象表达。研究表明，张大千的泼墨泼彩并非单纯的技术革新，而是根植于深厚传统文化语境的艺术语言重构。其技法从早期临古写生到中期实验性探索，最终在晚年形成成熟的“泼墨泼彩”
张大千《泼彩山水四连轴》：传统笔墨的现代觉醒
20世纪中国山水画的革新浪潮中，张大千的泼彩山水如同一道惊雷，劈开了传统与现代的壁垒。其《泼彩山水四连轴》作品，是中国山水画从“笔墨传承”到“视觉突破”的里程碑，更是张大千晚年“以草书入山水，融西法于丹青”艺术理念的巅峰呈现。这组连轴以雄奇的山水格局为载体，以